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发表于 2014-4-21 23:58:30
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The Hunt, The Piano Sonata No. 18 in E-flat major, Op. 31,
The Hunt, 贝多芬 The Piano Sonata No. 18 in E-flat major, Op. 31
维基百科
is a sonata for solo piano by Ludwig van Beethoven, the third and last of his Op. 31 piano sonatas. The work dates from 1802. A playful jocularity is maintained throughout the piece, earning it the occasional nickname of The Hunt, although like many of Beethoven's early works, the 'jocular' style can be heard as a facade, concealing profound ideas and depths of emotion.
...4 Presto con fuoco: A very vigorous and rolling piece, suspended by continuous, rollicking eighth notes in the bass.
The form of the sonata is unusual because it does not have a slow movement, which is instead replaced with a scherzo and followed by a minuet, before launching into the spirited finale.
视频欣赏
https://www.youtube.com/watch?v=3MlfNFKdU1Q
http://www.51212.cn/gqjx/HTML/20080813213435_16196.html
http://www.56.com/u14/v_ODA2ODU2ODE.html?ptag=vsogou
http://v.youku.com/v_show/id_XMz ... zXzEwMDAwMl8wMV8wMQ
《降E大调第十八钢琴奏鸣曲》，作品Op.31.3。
乐圣人 老贝 的这首奏鸣曲 共有四个乐章。
其第四乐章有《狩猎奏鸣曲》之称。作品Op.31中共有3首钢琴奏鸣曲，他们共同的特点是规模都比较庞大。全曲洋溢着明快的情绪：热情如火的急板，降E大调，6/8拍。作名曲即为明朗华丽的乐章，有金碧辉煌之美，充满了青春喜悦的感觉。由第一主题的八分音符所构成的流动性节奏，以及在其上面跳跃的、极似狩猎的号令一样的旋律，是决定这个乐章性格的主要因素。
因此曾有人称这个乐章是“一种德国人的塔兰泰拉舞曲”。第二主题出现在降B大调。展开部首先是经过部乐思的发展，然后是第一主题、第二主题的展开。在再现部中第二主题转成降G大调。
这是极为明朗而华丽的乐章，有着金碧光辉之美，充满了青春的喜悦感情，它是极其实在的、有坚定生活乐趣的表现，这一乐章在贝多芬所有的奏鸣曲中是最光辉灿烂的终曲之一。
这首奏鸣曲在这里已经掀起了白热化的高潮与鼓舞，充分表明了贝多芬已经把近代式大乐器的钢琴完全驾驭与支配了，这个终曲的原则又是“永不停息的运动。”
乐章总的性质是朝气蓬勃和活泼乐观的，充满了力与熟妙，其性格可以说是一种“狩猎音乐。”
乐章内幅度宽广的和声面悠扬而光辉，它发挥了极为色彩的作用。乐章是以奏鸣曲式快板的形式和塔兰泰拉舞曲的节奏写成的，不管是从双音动机型贯穿全曲的情况或是拍子和乐音的运动等，都与贝多芬同期创作的《克罗采奏鸣曲》终乐章极为相似。
阿萨菲耶夫认为这一乐章的音乐象“粗野的塔兰泰拉舞曲”。兰兹也认为这乐章象一种玛捷帕的跳跃，但这是“快乐的玛捷帕。”那盖尔形容这乐章是“火一般地急奔”；是“大师的最伟大的创作之一”；“这里有一切：生活和运动。”费斯曼评论这乐章的音乐象“真正民族节日的鲜艳音乐画面。”李曼也认为，在这里万物都跟着摇动鸣响。塞耶说过，这是贝多芬最可喜的“断然地肯定生存的意志”，同时也是快乐的凯旋之歌。
呈示部形象是有分寸的，它安排了两组音调，其中之一是轻盈、优美的，而另一组是接近于号角的音调，优稚的舞蹈性在呈示部中是占优势的，这是决定这一乐章性格的主要因素。展开部里始终保持着塔兰泰拉舞曲的节奏，其节奏仍然象潺潺流水一样在低音域里流动，有经过句的乐念发展，出现了许多大胆的离调(bG、g、c、dD、C)等等，它令人感觉到戏剧性的“浑浊”和“清新”的和声色彩。
再现部在结构上近似呈示部，是忠实地再现，而尾奏是只用塔兰泰拉舞曲的节奏开始，不久左手在高低两音域里奏出主要主题的动机，然后加强音力做精力充沛的结束。
演奏注释
[弱拍起]这是速度型的引子，实质上它是个重复终止。左手的伴奏应当弹得极其轻巧、清澈，不必使用踏板，右手是狩猎信号的旋律，十分轻盈、优美。
[12]这与清澈的速度型引子是截然不同的，它是主要主题，似号角的音调，音乐上是生气勃勃的，具有庄严的性质，可以稍有沉重之感，注意sf的表明，它有一个顽强的终止式。右手乐句要弹得透亮、晶莹，左手bE音应当象圆号吹出般地。 [28]完全终止结束。
[29]连接段落用小调的部分重复开始。
[34]在F音出现的重音，并在bB大调上开始副主题，8小节内高音声部老重复着一个F音，它是个用变奏部分重复扩展的乐句。
[37]在左手上出现的旋律音型应当十分突出。
[42]f要鲜明，右手的句逗感要明显，充满了一股推动力。
[46]低音bE音应厚实些，尽量留住。
[47]这个sf要着重强调。
[50]以部分重复的和弦延伸进行扩展。
[54]从这里起每小节第一拍上的sf要充分做出，低音bE音每次须十分明显突出，句子中手指的合理性须切实。
[63]颤音应弹得柔弱些。
[64]开始结束主题，是p的性质，是个重复乐句，重复时是开放的。这里应当很轻巧，左手的伴奏仍应极其均匀、十分清澈，右手的奏法要注意连跳效果。
[76]ff要很响亮做出。
[79]延长音大约等于2小节。
[80]用后面bG大调的重复片断引出展开部。
[82]从ff切入，音乐上带有明显的舞蹈性。
[85]展开部。以呈示部小结尾同型的乐行开始，并积极发展它。
[96]诱导出b小调新的乐行。
[98]新的主题材料出现了，它是以大小三和弦和减三和弦的音为基础的，在b小调沸腾琶音的背景上。
[104]以c小调作了反复。
[106]似乎能感觉到是《英雄交响曲》雄伟召唤的萌芽。
[108]是bA大调调性。
[112]是bD大调调性。
[116]又以c大调出现。
[133]这种级进的音型应当很明显，强弱的更替也须明确做出。
[146](cresc．)可以从p开始，随后的两次出现照仿。
[162]到达主调的属和弦，并将该和弦构成11个半小节的段落，从而为再现部作准备。
[174]再现部。有关呈示部的注释同样适用于再现部。速度型引子和主要主题无变奏地再现，这个sf要弹得十分意外。
[175]右手的p也须突然出现。
[202]向下属方向离调(bG)。
[211]副主题在bG大调再现，在这里也用部分重复扩展。
[247]bG大调的完全终止。
[253]be小调的完全终止。
[265]尾声，这是一个相当长的尾声，只用速度型引子的材料构成。在音流的奔腾之中，使人感到贝多芬式前进动力的猛烈性，给人印象有如大地在轰鸣、万物在轰鸣。
[309]两个减七和弦的重击，这是贝多芬喜爱的手法。
[310]这个延长号大约等于2小节。
[315]用变奏的部分重复加固前面的完全终止，先在较低的音区，随后用辅助音装饰旋律。
[325]5小节动机性格的属和弦段落。
[330]相呼应的6小节重复终止。
[331]至终严格按照规定的速度弹奏，以强有力的、坚定的、响亮的终止式收尾。
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一万五千年以前 法国洞穴画 狩猎
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乐圣 Ludwig van Beethoven，1770年12月16日－1827年3月26日
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狗仔卡
发表于 2012-10-10 04:28:16
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